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                            Teoria y Practica del Teatro – Santiago Garcia
PROLOGO
	Esta segunda edición de Teoría y Práctica del Teatro recoge una serie de artículos y ponencias que procuran exponer, en su conjunto, los planteamientos que a lo largo de veinte años el autor y el grupo de teatro La Candelaria han desarrollado en la práctica de la creación colectiva en seis obras de teatro -de Nosotros los Comunes (1971) hasta El Paso (1988)- y en la puesta en escena de otras cuatro escritas por miembros del grupo a título individual pero que sin lugar a dudas se suman a la ejemplar experiencia del trabajo artístico colectivo.
Segunda Edición
Ediciones la Candelaria.
CAPITULO I
La práctica de la creación colectiva
	1. UN ACTOR DE NUEVO TIPO PARA UN NUEVO TEATRO (1)
		PROMOTOR-CREADOR Y ADMINISTRADOR
		EL MOMENTO COGNOSCITIVO
		EL MOMENTO IDEOLÓGICO
		EL MOMENTO ESTÉTICO
		FACTORES DETERMINANTES
			(1)
			"Cuadernos de Teatro",  No. 7. Corporación Colombiana de Tea­tro. Pág. 21 a 26. Ediciones Alcaraván. Bogotá. 1977
			(2)
			Varias son las organizaciones ejemplares en Latinoamérica: La Corporación Colombiana de Teatro, Tenaz (Teatro Nacional de Aztlan) de los chicanos de Norteamérica, Cleta y los Chidos de México, etc.
			(3)
			Según la propuesta de L. N. Stolovicht en sus ensayos sobre Valoración estética: "Lo estético en la realidad y en el arte". 1959 y "El Objeto de la Estética" 1961.
			(4)
			"Sobre la Literatura y el Arte". Lenin, Selección de sus trabajos sobre cultura, literatura y arte, hecho por B. Rourikov, 1957.
			(5)
			Tal es el caso de las Orquestas Sinfónicas, de las Escuelas de Arte, entre ellas las de teatro, de las Academias y de Institutos de Cultura que reúnen en su seno artistas y hombres de cultura.
	2. INTENTOS DE METODIZACION DEL TRABAJO EN LA CANDELARIA(1)
		(1)
		Charla para actores peruanos grabada durante el Seminario sobre Creación Colectiva, organizado por el grupo Yuyachkani en Lima an 1982.
		(2)
		El documento al que se refiere es la "Creación Colectiva como Proceso de Trabajo en la Candelaria"
	3. LA CREACIÓN COLECTIVA COMO PROCESO DE TRABAJO EN "LA CANDELARIA"(1)
		DEFINICIONES Y CONCEPTOS
		LA MOTIVACIÓN
		LA INVESTIGACIÓN
		TERCERA ETAPA
		PRIMERA HIPOTESIS DE ESTRUCTURA
		LAS LINEAS TEMATICAS
		LAS LÍNEAS ARGUMENTALES
		MONTAJE Y EL TEXTO
			(1)
			Revista "Taller de Teatro"; No. 1, pág. 5 a 16, Editorial Colombia Nueva Ltda., Bogotá, 1979.
			(2)
			Se refiere a "Golpe de Suerte" quinta creación colectiva del grupo, estrenada en 1980.
			(3)
			Se ha utilizado la formulación de Louis Hjelmslev expuesta en obra
			(4)
			De "El Arte Visto por los Artistas"; Robert Goldwater y MarcoTrebes, Editorial Seix Barral. 1953.
			(5)
			Anatoli V. Lunacharski. "Sobre Cultura. Arte y Literatura"; p. 13i Editorial. Arte y Letras, La Habana, Cuba. 1985.
	4. NOTAS SOBRE "GOLPE DE SUERTE"
		1. PLANTEAMIENTO GENERAL (HIPÓTESIS DE TRABAJO)
		2. MOTIVACIÓN Y ANTECEDENTES
		3. BÚSQUEDA DEL ARGUMENTO
		4. LOS PERSONAJES
		5. LOS ELEMENTOS TEMÁTICOS
		6. EL PLANO OPERATIVO
		7. LAS FUNCIONES ACTANCIALES
			(1)
			Ver la diferenciación entre máscara, persona y personaje hecha en materiales de la ENAD, como resultado del Taller Central sobre "El Personaje", durante 1980.
			(2)
			"Morfología del cuento",Vladimir Propp. Editorial Fundamentos, Madrid,1977.
			(3)
			La historia de Lucho Barranquilla en Santa Marta entre 1972 y 1975.
			(4)
			Consideramos las líneas argumentales como elementos expresivos formales del argumento. A este respecto véanse los trabajos sobre Guadalupe y los Diez Días.
			(5)
			"Semántica Estructural", Algirdas Julien Greimas. Editorial Gredos. Madrid. 1971.
	5. CORRE, CORRE CARIGUETA(1)
		POSIBILIDAD DE UNA TRAGEDIA PARA NUESTRO TIEMPO
			(1)
			"Revista del Teatro La Candelaria" No. 2, (pág. 23 a 29). Graciela Impresores. Bogotá. Julio de 1987
			(2)
			"Teatro Indoamericano Colonial":  "La Tragedia del Fin de Atawalpa". Anónimo. Trad. del Manuscrito de Chayanta de 1877 por Jesús Lara. pág. 138 a 204. Aguilar S A. de Ediciones, Madrid. 1973.
			(3)
			Cuatro Obras del Teatro La Candelaria: "Corre, Corre Carigüeta"  Santiago García (Pág. 259 a 394) Ediciones La Candelaria. Bogotá. 1987
	6. SOBRE LA URGENCIA DE UNA NUEVA DRAMATURGIA(1)
		(1)
		Ponencia presentada al "Encuentro Sobre la Nueva Dramaturgia", realizado en el marco del I Festival Iberoamericano de Teatro de Bogotá, celebrado desde el 25 de marzo hasta el 3 de abril de 1988.
		(2)
		"Semiótica y Estética". Ferruccio Rossi-Landi. Ediciones Nueva Visión, Buenos Aires, 1976.
CAPITULO II
Teatro e Ideología
	1. POSIBILIDADES DE UN VIEJO TEATRO EN UN NUEVO MUNDO(1)
		Ponencia presentada en el Simposio Internacional sobre el antiguo tea­tro griego reropalizado en Delfos, Gre­cia, por el Centro de Cultura Eueo, en junio de 1985.
		(1)
		"Magazín Dominical" de El Espectador. 1985.
	2. UBICACIÓN DE LA IDEOLOGÍA EN EL
PROCESO CREATIVO(1)
		a. El Nivel Cotextual
		b. El Nivel lntertextual
		c. El Nivel Contextual
			(1)
			Ponencia presentado al Seminario de la Corporación Colombiano de Teatro, sobre "Teatro e Ideología", realizado del 26 al 30 de septiem­bre de 1980, en Bogotá.
			(2)
			Según la definición de f. Rossi-Landi en su Semiótica y Estética..  Editorial Nueva Visión. Buenos Aires . 1976
			(3)
			Tal como lo plantea Bertolt Brecht
			(4)
			Edgar Allan Poe. "El Cuervo"  en  Obra Poética Completa.,  (pág. 146 - 155). Ediciones 69, Barcelona. 1983.
			(5)
			El Sentido del Cine", Serguei M. Eisenstein. Siglo XXI, Editores S. A., Buenos Aires, 1974.
	3. LA ACULTURACION EN AMERICA LATINA Y LOS PROBLEMAS DE LA IDENTIDAD NACIONAL(1)
		(1)
		Ponencia presentada al 'Encuentro de Artistas e Intelectuales di América Latina y el Caribe', realizado en Le Habana (Cuba), en 1981.
		(2)
		Especialmente los trabajos sobre aculturación de A. Dupront, de V. Lanternari, de Roger Bastides y otros.
		(3)
		La Cultura Popular en la Edad Media y en el Renacimiento  ."El contexto de Francois Rebeleis". Mijall Mijailovich Bajtin. Alianza Editorial. Madrid, 1988.
		(4)
		M. Lotmon. "El Problema de Una Tipología de la Cultura".
		(5)
		Vitorio Lanternari. "Antropología e Imperialismo".
		(6)
		José Martí. "Obras Escogidas", 'Nuestra América', Artículo publ en la "Reviste Ilustrada" de Nueva York, 1o. de enero de 1981.
		(7)
		Carlos Marx. "Introducción a la Economía Política". Editorial Grijalbo. México. 1981.
		(8)
		Abrohem Moles. "Poesia Experimental, Poética y Arte Permutacional".
CAPITULO III
Acerca de Bertolt Brecht
	1. SOBRE BERTOLT BRECHT(1)
		(1)
		"Magazín Dominical" de El Espectador, No. 177 de Agosto de 1986. Pág. 4 a 6. Edición sobre el treinta aniversario de la muerte de Ber­lolt Brecht. Aparecen igualmente diversos textos del dramaturgo de Ausburgo.
	2. EL JUEGO DE LAS IMAGINACIONES EN LA DRAMATURGIA BRECHTIANA
		(1)
		Ensayos Críticos. La Imaginación del Signo. Roland Barthes. Seix Barral. Barcelona. 1977.
		(2)
		Aquí podría ubicarse como ejemplar la novela de Thomas Mann.
		(3)
		La Dramaturgia de Bertolt Brecht. Kathe Rulicke-Weiler. Ed. Arte y Literatura. La Habana. 1982.
		(4)
		Ob. Cit. Rulicke-Weiler.
		(5)
		Escritos Sobre Teatro. B. Brecht. Ed. Nueva Visión. Buenos Aires. 1973.
		(6)
		Pequeño Organón Para el Teatro. B. Brecht. Ed. Nueva Visión. Bue­nos Aires. 1973.
		(7)
		Ob. Cit. Roland Barthes.
		(8)
		Correspondencia entre Schiller y Goethe.
		(9)
		Desde las teorizaciones de Castelvechio, sobre las unidades Aristotéli­cas
		(10)
		Ob. Cit. Schiller y Goethe.
		(11)
		Escritos sobre teatro. B. Brecht.
		(12)
		Imaginación del Signo. R. Barthes.
		(13)
		K. Ruliecke-Weiler
		(14)
		Morfología del Cuento. Vladimir y Propp. Ed. Fundamentos. Madrid. 1977.
		(15)
		Fundamentos del Lenguaje. Román Jakobson. Ed.  Ayuso y Pruina. Madrid. 1970.
		(16)
		O en el caso de Arturo Ui. La utilización de la métrica Shakesperiana en labios de los hampones de Chicago
		(17)
		Escritos sobre Teatro. B. Brecht.
		(18)
		Diario de Trabajo.  B. Brecht. Ed. Nueva Visión. Buenos Aires. 1980.
		(19)
		Lectura de Brecht. Bernard Dort. Seix Barral. Barcelona. 1960.­
		(20)
		Ob. Cit. Diario de Trabajo.
		(21)
		Ob. Cit. Escritos Sobre Teatro.
		(22)
		La Imaginación del Signo. R. Barthes.
CAPITULO IV
Textos teóricos
	1. EL ACTO HABLA EN EL TEATRO(1)
		¿QUE ES EL ACTO DE HABLA?
		LOS GÉNEROS DEL ACTO DE HABLA
			I. EL PRINCIPIO DE COOPERACIÓN
			II. EL PRINCIPIO DE EXPRESABILIDAD
			III. EL PRINCIPIO DE SIGNIFICACIÓN
			IV. EL PRINCIPIO DE INTENCIONALIDAD
			V. EL PRINCIPIO DE REFERENCIALIDAD
			VI. EL PRINCIPIO DE CONTEXTUALIDAD (CIRCUNSTANCIALIDAD)
		ALGUNAS OBSERVACIONES CONCLUSIVAS
			(1)
			En 1987, el VIII Taller Permanente de investigación de la Corporación Colombiana de Teatro, tomó como asunto de experimentación. "La Problemática de la Voz en el Teatro Colombiano" El siguiente texto se inscribe en la serie de reflexiones que arrojó este taller.
			(2)
			John R. Searle. "Actos de Habla" Editorial. Cátedra. Madrid. 1980.
			(3)
			Teun A. Van Dijk. "La Ciencia del Texto"' Ediciones Paidós. Barce­lona. 1978.
			(4)
			Es hecho fundamentalmente, es el que hace a Van Dijk colocar el estu­dio de los Actos de Habla en el terreno de la pragmática­.
			(5)
			Teun A. Van Dijk, Ob. Cit.
			(6)
			J. L. Austin. "Cómo hacer cosas con Palabras", Ediciones Paidós. Buenos Aires. 1971.
			(7)
			Como lo define Van Dijk. Pero Searle distingue como género el acto proposicional que sería el de referir y predicar.
			(8)
			Los aspectos polémicos sobre esta definición y sobre su distinción del otro género, el acto perlocucionario, los dejamos para ser consultados en sus propias fuentes.
			(9)
			Nos referirnos a los ejercicios realizados en el taller de Santiago de Cuba, durante tres semanas, en diciembre de 1987 y en enero de 1988.
			(10)
			John Searle. Ob. Cit
			(11)
			"Ensayos de Lingüística General". Roman Jakobson. Seix Barral S. A. Barcelona. 1981.
			(12)
			Especialmente "'Mitologías" Roland Barthes. Siglo XXI Editores. S A. México. 1981.
			(13)
			specialment "Hacia una semiología de la "Misse en Scene? Patrice Pavis. Revista "Conjunto" No. 72. pág. 104-114, y No.73, pág 31-49. Imprenta Urselia Díaz Báez. La Habana. 1987.
			(14)
			A este respecto, véanse las anotaciones concernientes al montaje de "Los Diez Días que Estremecieron al Mundo", consignadas en la pre­sente obra.
			(15)
			En lo relativo a la acción, consúltese '"La Ciencia del Texto" de Teun A. Van Dijk.
			(16)
			Ibídem en "La Ciencia del Texto" de Teun A. Van Dijk.
	2. EL TEATRO Y ALGUNOS ASPECTOS DEL LENGUAJE NO VERBAL(1)
		SEIS ASPECTOS DEL COMPORTAMIENTO NO VERBAL
			(1)
			"Cuadernos del Taller" No. 2. 'El Teatro y los Lenguajes no Verba­les' Pág. 20-30. Taller Permanente de Investigación Teatral de la Corporación Colombiana de Teatro. Bogotá. 1983.
Ibídem. "Revista Actuemos". No. 17. Pág. 13-20. Dimensión Edu­cativa. Bogotá. 1985.
			(2)
			"Psicología del Comportamiento Interpersonal" Michael Argyle. Alianza Universidad, Madrid, 1978.
			(3)
			"Origen, Uso y Codificación del Lenguaje no Verbal". Paul Ekmar y Wallace V. Friesen. Publicaciones del Teatro Experimental de Cali, T.E.C
			(4)
			"Gesto, Raza y Cultura" David Efron. Ed. Nueva Visión S.A. Buenos Aires. 1966.
			(5)
			"Comportamiento no Verbal y Comunicación" Pio E. Ricci y Santa Cortes. Editorial Gustavo Gili. S. A., Barcelona. 1980.
			(6)
			"La Dimensión Oculta" Edward T Hall. Siglo XXI Editores, S. A. México. 1981. "Más Allá de la Cultura" Ed. Gustavo Gili, Barce­lona, 1978.
			(7)
			"El Mono Desnudo" y "El Zoo Humano" Desmond Morris. Ed. Plaza y Janés, Barcelona, 1978
			(8)
			"El Lenguaje del Rostro". Revelación de la personalidad a través del examen de la apariencia exterior. Fritz Lange. Ed. Miracle S.A. Barcelona. 1975.
			(9)
			"El lenguaje de la Expresión Corporal" Ray L. Birdwhistell. Ed Gustavo Gili S.A. Barcelona. 1979.
			(10)
			"Interpersonal Perception" M. Cook. Penguin Harmondworth, 1971
			(11)
			"Sistema de la Moda" Roland Barthes. Edit. Gustavo Gil, S.A, Barcelona, 1978.
			(12)
			"Ensayos de Lingüística General" Roman Jakobson. Edit. Seix Barral S. A., Barcelona, 1981.
	3. LA SITUACION, LA ACCION Y EL PERSONAJE(1)
		LA SITUACION
		LA ACCION
		EL PERSONAJE
			(1)
			Este material se ubica y hace parte del conjunto de textos teórico ­prácticos, producidos durante el Vil Taller Permanente de Investiga­ción Teatral de la Corporación Colombiana de Teatro, cuyo tema central fue "Las Categorías Dramatúrgicas y su Praxis", 1986.
			(2)
			La Corporación Colombiana de Teatro, realizó un Encuentro sobre Dramaturgia Nacional en diciembre de 1985, en el que participaron representantes de más de 60 grupos de teatro del país.
			(3)
			A partir de la definición de F. Rossi-Landi en su articulo: "Acción Social y Procedimiento Dialéctico en el Teatro"­.
			(4)
			Entendido como el Movimiento Teatral cuya tendencia es la con­quista de una Dramaturgia propia para un Nuevo Público.
			(5)
			Se consideran dos niveles fundamentales del espectáculo: el nivel textual (referente al texto verbal propiamente dicho), y el nivel opera­tivo (referente al texto de la escenografía, luces, música, sonidos, ves­tuario, etcétera)
			(6)
			"Escritos sobre Teatro". Bertolt Brecht. Ed. Nueva Visión. Buenos Aires. 1973.
			(7)
			Habitualmente nos referimos a obras montadas por el grupo de tea­tro La Candelaria, porque son los ejemplos que tenemos mas a mano.
			(8)
			"Prometeo Encadenado". Esquilo. Episodio IV. Ed. Iberia. Barce­lona. 1969
			(9)
			"Poética" Aristóteles. Aguilar S A. De Ediciones Madrid. 1979.
			(10)
			"Método de las Acciones Físicas" Constantin Stanislavski, Edic. GET. Buenos Aires, 1971
			(11)
			Nos atenemos aquí a una versión sobre el origen de la palabra 'persona" que parece venir de la expresión latina personaje", empleada en el siglo 1 en Roma para designar las máscaras de la comedia latina, las cuales no sólo fijaban el gesto del actor sino que además (como las máscaras antiguas griegas) servían para ampliar el sonido a amanere de megáfono. Posteriormente personaje se refería entonces a los personatos dramáticos que participaban en el reparto: "Dramatis-personas".
			(12)
			"Poética". Aristóteles
			(13)
			Aristóteles, Ob. Cit.
			(14)
			Ibidem.
			(15)
			Ibidem.
			(16)
			Ibidem.
			(17)
			El escritor y crítico alemán Wolker Klotz en su "Vida de Bertolt Brecht", hace una brillante presentación de la polémica entre Geórg Lukács y Bertolt Brecht, sobre el problema del expresionismo y el realismo en el arte, donde precisamente uno de los temas más discutidos fue el del personaje.
En español véase: Volker Klotz. "Bertolt Brecht". Editorial La Mandrágora, trad. De Mandred Schõnfeld. Buenos Aires. 1959
			(18)
			"Anotaciones sobre Shakespeare". Jean Kott. 'Shakespeare cruel y verdadero'  (apéndice). Ed. Seix Barral S. A. Barcelona. 1968.
	4. ALGUNOS ASPECTOS DE LA ESCENOGRAFÍA EN EL NUEVO TEATRO
CAPITULO V
Contribuciones para una historia del teatro actual en Colombia
	1. EL MOVIMIENTO TEATRAL EN COLOMBIA
CAPITULO VI
	Bibliografía
                        
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